日本モーツァルト協会 第567回例会《創立60周年記念 交響曲全曲演奏会 第2日》

巨火＝ほてと練習がダブる日程だったがゲルギエフに負けないように...ではなくモーツアルト全曲演奏会というこの法外もない企画を引き受けたのは、病気が見つかった時、現日本モーツアルト協会理事長の三枝成彰さんが本当に親身になって名医を紹介しようとしてくれたりしたからだ。あの時は心から有難かった。
だから・・・・・オケのスケジュールもそもそもきつ過ぎだし、練習時間が足りない、とか日程が飛んでいる、とかゲネプロがない、とかモーツアルトにはサントリーホールはやはり大きすぎる、とか、普通・・・・僕なら受けない形態のコンサートだったが喜んで受けることにした。
３１から３６という微妙な部分をやるには弓付けとかフレージング付けとか、労力はかかったが僕にも良い経験だった。有名曲とそうでない曲の違いの理由も発見したし、将来このようなサイクルをやるには何が必要かよくわかった。
今までマーラーサイクル、ショスタコービッチサイクル、ベートーベンサイクルはやった。今Ｎ響とブルックナーサイクル（とはいえないけれど良いとこ取りの5作品）を鎌倉でやっている。
以前新日フィルとハイドン全曲シリーズをカザルスホールで初めたものの、少しして音楽監督を勝手に？辞任した関係でハイドンをやり続けることは頓挫したが、モーツアルトもやってみるに値するのかもしれない。ハイドンの方が交響曲を書き始めたのが年齢が遅かったせいもあり、彼のものは「天才」モーツアルトより当たりはずれが少ないと思うがどうだ。モツアルトの神髄はピアノコンチェルトとオペラにあると思うが。でも良いものはトンデモナク良い！！
尾高忠明と広上淳一又はミョンワチョンとか鈴木雅明とかが協力くれて全曲やればある一定のスタイルでの全体像を初心者にももう少し親切に、オタッキーなモーツアルト愛好家にも納得満足のいく結果を出せると思う。
モーツアルテウム財団のエアレンブルグ総裁がイノウエを絶賛して帰国したと三枝さんには伝えてもらったけれど、僕も２４歳でザルツブルグモーツアルテウムで録音をしてその時にもその時代の人に十分褒めていただいたし、ありとあらゆる国でモーツアルトをやり、アンサンブル金沢でも、しこたまモーツアルトは演奏し、研究して来たから誉めないほうがおかしいと言ったら反感を買うだろうか。
正直、先輩の小澤さんや岩城さん、僕の先生の斎藤先生のモーツアルトのやり方では、どうにもならないので俺は絶対いいモーツアルト指揮者になってやると２０歳の頃決心したものだった。だからザルツブルグにも留学し、其の後クラウディオアバド、マリアジュリーニ、カールベーム、カルロゼッキ等モーツアルトには一家言ある指揮者に真剣に教えを乞うた過去がある。

今回ブルーローズの方は聞けなかったが、三ツ橋さんは頑張っていたが、まだスタイルがないし、大植君は４分の３のメヌエットとスケルッツオまたは８分の３の基本の違いが分かっているのか疑問であった。
もっとも俺は醤油とソースの味の違いもあんまり分からないけれど。

追記　コンサートの後一番前で立ち上がった2人と思わず握手をしてしまったが、あれはどなた？